Cinema mexicà

De WikiLingua.net

El cinema mexicà és el cinema propi de Mèxic, desenvolupat des de l'època de la Revolució Mexicana. La primera pel·lícula sonora va ser Santa, de l'escriptor Federico Gamboa, en 1931.

Taula de continguts

[editar] Història

[editar] Inicis

Vuit mesos després de la seva aparició a París, Claude Ferdinand Bon Bernard i Gabriel Veyre van ser enviats pels germans Lumière a Mèxic a presentar-se al president Porfirio Díaz el 6 d'agost de 1896 i així el país es va convertir en el primer del continent americà a rebre el nou invent. El mateix any que Bernard i Veyre van arribar a Mèxic, filmaron El president de la república passejant a cavall en el bosc de Chapultepec i altres 35 curtmetratges en la capital, Guadalajara i Veracruz. Un dels films dels realitzadors francesos titulat Un duel a pistola en el bosc de Chapultepec va causar commoció ja que la gent no diferenciava encara la realitat de la ficció. Aquest film podria ser inspirat pel film de Thomas Alva Edison titulat Pedro Esquirel i Dionecio Gonzales - Un duel mexicà (Pedro Esquirel and Dionecio Gonzales - Mexican Duel) tres anys abans. En 1897, es realitza la primera cinta silente de producció mexicana cridada Renyeixi d'homes en el zócalo. Els primers realitzadors mexicans van ser l'enginyer Salvador Toscano (des de 1898), Guillermo Becerril (des de 1899); els germans Stahl i els germans Alva (des de 1906) i Enrique Roses que en 1906 va produir el primer llargmetratge titulat Festes presidencials a Mèrida que va anar un documental sobre les visites del president Díaz a Yucatán.

[editar] Revolució Mexicana

Durant la revolució es van produir pel·lícules documentals que van relatar el conflicte armat. De fet Pancho Vila va finançar parcialment la seva força per mitjà de productors nord-americans que van gravar les seves batalles i es diu que coreografió la Batalla de Celaya especialment per a la seva filmació. Altres productors, com els germans Alva van seguir a Francisco Indalecio Madero, Jesús H. Abitia acompanyava a la Divisió del Nord i filmaba a Álvaro Obregón i Venustiano Carranza. Durant el govern d'aquest últim es van limitar els films sobre la revolució i el cinema de ficció va començar a créixer. La primera cinta sonorizada pel laboratori dels germans Rodríguez Ruelas va ser Santa, obra produïda per Federico Gamboa.

Durant l'era post-revolucionària no va ser possible que la indústria avancés, però durant els anys 30, una vegada que la pau i l'estabilitat van tornar al país, diversos directors van començar a dirigir pel·lícules de valia.

Al transcórrer el temps, els directors cinematogràfics es van centrar primer en temes de tipus ijoijrural d'on podem trobar com la millor obra d'aquest gènere el film Allà en el Ranxo Gran, estelarizada per Tito Guízar i Esther Fernández.

[editar] L'època d'or

Amb el suport nord-americà de l'epoca post-guerra, es va donar un auje sense precedents del cinema nacional. Grans estudis cinematograficos nord-americans van recolzar de manera conjunta el desenvolupament del cinema nacional, per qüestions estrategicas i per mantenir un control sobre Mexico, ja que era una epoca en la qual la influència comunista de la Union Sovietica se cernia sobre la posicion estrategica mexicana i la seva influència en tot l'hemisferi llatinoamericà, el que es va traduir en una estratègia "mass mitjana" sobre l'escasamente educada i influenciable poblacion mexicana.

En la dècada dels quaranta dos gèneres s'alternen per a delectar al públic espectador: el cinema còmic i el cinema de melodrama. En la primer categoria els primers assajos es donen amb el cineasta Arcady Boyler qui posa en escena a interactuar a dos talents de l'agrado còmic: Cantinflas i Manuel Medel. L'altre costat de la moneda serien els melodramas urbans utilitzant com escenaris naturals els veïnats i els barris pobres de ciutats pràcticament perdudes, enclavadas dintre de la gran metrópoli. Adonem d'això amb els films: Els oblidats de Luis Buñuel; Nosaltres els pobres d'Ismael Rodríguez Ruelas i Cantonada Baixen d'Alejandro Galindo.

El gènere rural seria principalment destacat i mai oblidat pel director coahuilense, Emilio 'l'Indi' Ferdández prova d'això ho destaquem amb els seus films documentats: "Bugambilia"; "La Perla" i "María Candelaria", entre desenes de pel·lícules realitzades.

Durant els anys 40 les pel·lícules mexicanes tenen un gran auge en tot el món de parla hispana, gràcies en gran mesura al fet que els Estats Units estan involucrats en la Segona Guerra Mundial. Així va sorgir l'època d'or del cinema mexicà, durant la qual artistes com Dolors del Riu, Pedro Infant, María Félix, Jorge Negrete, Pedro Armendáriz, Silvia Pinal, Cantinflas, Emilio 'L'Indi' Ferdández, i molts uns altres es van fer famosos de la mà de directors com Emilio 'L'Indi' Ferdández, Luis Buñuel i entre uns altres, així com el cinefotógrafo Gabriel Figueroa.

És de summa importància recalcar que Luis Buñuel és d'origen espanyol i pertanyent al moviment surrealista europeu. De la seva etapa mexicana compte amb pel·lícules com Els oblidats, Ell i Nazarín, per esmentar algunes. Tota la seva obra en dit país és considerada com cinema mexicà.

Cap remarcar el fet de Dolors del Riu, actriu ja famosa i de les més importants i prominents en les Èpoques Silente i Sonora del Cinema d'Hollywood, qui va repetir fama i va aportar al Cinema Mexicà la figura femenina més important d'aquest amb pel·lícules escrites especialment per a ella com Flor silvestre, Bugambilia, Les abandonades, María Candelaría, entre moltes altres que la van convertir en el Rostre del Cinema Mexicà, pels seus assoliments aquí obtinguts i per la seva trajectòria com la primer actriu mexicana reconeguda internacionalment.

Perquè l'èxit fos inusitado en la pantalla gran, en on el Cinema Colonial, en la ciutat de Mèxic, seria el més important centre de reunió de cinèfils, els directors i productors van deure fer-se d'un sèquit d'actors i actrius de renom, això constituïa el principal elenc de les obres produïdes, especialment en els anys que va córrer aquesta època de 1940 a 1958.

Entre els principals d'aquest repartiment actoral es trobaven entre molts uns altres: Dolors del Riu, Pedro Infant Creu, Luis Aguilar, els germans Fernando, Diumenge, Julián i Andrés Soler, Carlos López Moctezuma, Joaquín Pardavé, Sara García, Llibertat Lamarque, Blanc Deixant Pavón, Katy Jurat, José Elías Moreno, Juliol Vila-real i alguns directors que primer van actuar com aprenents de cinema, com va ser el cas d'Emilio Fernández.

[editar] Competència d'Hollywood

A la fi dels 50, una vegada que Hollywood es va veure deslligat dels seus compromisos com màquina propagandística, la indústria mexicana va començar a viure serioses dificultats i, encara que es van continuar fent pel·lícules d'interès, el seu nombre i la seva qualitat dirminuyeron considerablement. Els estudis mexicans van decidir fer pel·lícules en color, amb el sistema Eastmancolor, per ser mes barat que el Technicolor i Metrocolor.

Durant els 60 la producció cinematogràfica mexicana es va reduir a drames familiars amb guions de baixa qualitat, i comèdies lleugeres que van ser més bé vehicles de lucimiento per a cantants de rock.

[editar] Cinema polític

En els anys 70 la producció cinematogràfica va tocar fons.En gran part gràcies als mals manejos del nepotismo governamental en els períodes de Luis Echeverría (1970-1976) i Jose López Portillo (1976-1982), aquest últim va col·locar a la seva germana Margarita López Portillo al capdavant de la RTC (Ràdio Television i Cinematografia) segregació de la secretària de gobernación, qui amb nul·la preparacion en el camp, va limitar els recursos destinats originalmente al cinema. La repressió política es va veure reflectida en una autocensura per la major part dels cineastes i productors. La producció es va reduir a pel·lícules picaresques sense pretensions o a produccions estatals que, encara que van donar certa llibertat d'expressió, mai van reflectir les inquietuds i necessitats artístiques dels directors, libretistas i productors, molt menys la realitat crua que vivia la societat d'aquests períodes. En les explicades ocasions en què alguna producció independent va ser duta a terme, el govern no va acceptar la seva projecció, a més de que les va censurar o les va reduir a una distribució limitada per mitjà de pressions a les sales cinematogràfiques.

[editar] Cinema de ficheras

Durant els 80 les pel·lícules picaresques es van tornar monòtones i repetitives, donant lloc al gènere conegut com cinema de "ficheras" o "sexicomedias" i amb això a tota una estirpe de vedettes com Rossy Mendoza, Lyn May, Sasha Montenegro i actors experts en el joc del doble llenguatge com Luis d'Alba, Rafael Inclán, Alberto Rojas ("El Cavall"), Alfonso Zayas, Pedro Weber ("Chatanooga"), César Bo, etc, i el poc que tenien d'atractiu (normalment situacions divertides o sexualment eròtiques, però mai explícites) va deixar d'atreure al públic. Les pel·lícules d'acció es van tornar populars, especialment aquelles involucrant personatges quotidians com choferes de camions (Lola la trailera), "truita westerns" trasplantats a la frontera amb els Estats Units i en el context del narcotràfic, sent els germans Almada els principals exponents del gènere.

[editar] Nova era del cinema mexicà

A la fi d'aquesta mateixa dècada i principis de la següent diversos productors i directors van fer pel·lícules amb temes més delicats, des de pel·lícules sexualment explícites, com La tasca, fins a pel·lícules que van examinar successos polítics recents, com la massacre d'estudiantes en Tlatelolco en 1968 (Rojo Clarejar), o la reedició de pel·lícules que havien estat prohibides en el passat.

El cinema mexicà ha experimentat en els últims anys una revalorización acompanyada d'una millor qualitat en els temes tractats, la qual cosa es manifesta en pel·lícules recents.

[editar] Suport al cinema mexicà

Cap també assenyalar el suport a la cinematografia mexicana per la qual cosa existeixen dues fideicomisos per a recolzés la indústria fílmica a Mèxic aquests fideicomisos estan a càrrec del "Institut Mexicà de Cinematografia" (IMCINE).

El Fons per a la Producció Cinematogràfica de Qualitat (FOPROCINE); creat com resposta del govern federal a les demandes dels diferents sectors de la indústria a favor de la reactivación del cinema mexicà.

Així mateix, el Fons d'Inversió i Estímuls al Cinema (FIDECINE), contemplat en la Llei Federal de Cinematografia de 1999, es va crear fonamentalment per a finançar el cinema industrial comercial.

Aquests fideicomisos són per a recolzar la cinematografia a nivell nacional, però cap assenyalar, que existeixen i s'estan plantejant, fideicomisos cinematogràfics per a alguns estats de la república a més del Fons Iberoamericano d'ajuda IBERMEDIA creat al novembre de 1997 sobre la base de les decisions adoptades pel Cim Iberoamericana de Caps d'Estat i de Govern celebrada en Margarita, Veneçuela, relativa a l'execució d'un programa d'estímul a la coproducción de pel·lícules per a cinema i televisió a Iberoamèrica.

[editar] Personalitats del cinema mexicà

[editar] Actors i Actrius

Carmen Salines Marta Higareda Ximena Sariñana

[editar] Directors

[editar] Fotògrafs

[editar] Pel·lícules excel·lents

[editar] Llargmetratges

[editar] Llargmetratges de cinema animat mexicà

[editar] Curtmetratges mexicans

  • L'heroi
  • De Jazmín en flor
  • Fins als ossos
  • De Mesmer, amb amor o Te per a dos
  • La sort de la lletja... a la bonica no li importa
  • Cita en el paraiso
  • Passatgera
  • De budells cor
  • Em vaig a escapar
  • D'arrel
  • Zero i van quatre

[editar] Enllaços externs

En altres idiomes