Gottfried Semper

De WikiLingua.net

Gottfried Semper
Gottfried Semper
Gottfried Semper
Naixement: 29 de novembre de 1803
Hamburgo
Defunció: 15 de maig de 1879, Roma
Roma
Ocupació: Arquitecte

Gottfried Semper (29 de novembre de 1803, Hamburgo; 15 de maig de 1879, Roma) va ser uns dels arquitectes alemanys més significatius de mitjan el segle XIX. És juntament amb Taine, l'altre gran exponent de la repercussió positivista sobre la concepció de l'art i de la seva evolució històrica. Semper va ser arquitecte teatral de Richard Wagner en la Viena de la segona meitat del segle XIX. Aquí projecta la Burgplatz exterior amb la inteción d'unir el palau Hafburg amb els Museus d'Història Natural i d'Història de l'Art. També va ser cofundador del Museum South Kesington, projecte que pretenia unificar art i indústria. En tots casos veiem com fins i tot en la seva pràctica arquitectònica Semper estava ralacionado amb la museística, les ciències naturals i la tècnica, tots ells àmbits positivistas.

L'interès per l'aspeto tècnic va ser una de les constants en la reflexió sobre l'art des d'intervinguts del segle XIX, arribant fins i tot a sobreestimarse respecte a altres factors quan see tractava d'arquitectura. Aquest seria el cas de Violle-li-Duc o Dehio, cuaya obra teòrica hem de posar en relació amb Semper.

Si Semper troba l'arrel de les formes estètiques en les diferents tècniques, Viollet-li-Duc explica l'art medieval, i sobretot l'arquitectura gòtica, des de pressupostos de funcionalitat i racionalidad constructiva, producte d'una determinada ordenació del material de l'arquitectura. Les seves teories se situen dintre del corrent racionalista que subyace en l'arquitectura de l'eclecticismo decimonónico.

Semper va ser quie major vigor va donar llavors al moviment tècnic fins a tal punt que li atorga tasques estètiques. Aquest és el seu major assoliment i per a això es va servir, igual que Taine, del model de les ciències naturals.

Aplicant el concepte evolucionista d'arrel darwiniana, Semper proposa una concepció de l'art i de la seva evolució des de principis objectius que tenen el seu patró en l'organització natural. La naturalesa respon a uns principis formals, com la simetría, la proporcionalidad o l'adreça, que són necessàriament emulados en la realitat dels objectes i utensilis humans, en els quals la tècnica, el material i la finalitat determinen el resultat.

La voluminosa obra en la qual Semper va donar a conèixer la seva posició va ser redactada a partir de 1855, quan l'autor era director de l'Escola d'arquitectura de Zurich i publicada en dues parts sota el títol "L'Estil en les Arts Tècniques i Tectónicas", 1860-3. Prestant espeial atenció a les arts industrials i a l'arquitectura. Semper assaja una hipòtesi: l'existència d'uns principis objectius que determinen el naixement dels estils. I aquests principis que ja hem dits serien el material triat, la tècnica utilitzada i la finalitat pràctica desitjada. Tota obra és resultat inevitable d'aquests tres factors, dels quals dependran també els tipus i evolució artística.

Aquest determinismo Semperiano que sembla tan tancat necessita també matizaciones. En primer lloc, l'autor procura contemplar no només us factors dits, sinó també influjos locals i de la pròpia personalitat artística.

En segndo lloc, els tres principis bársicos de Semper, material, tècnica i finalitat, s'apliquen fonamentalment en les formes essencials, és a dir, l'estil inicial, i no obstant això perden competència en el procés de maduració de l'estil, és a dir, en la praxis, Semper admet que es pugui aconseguir un estil de llibertat.

Semper aplica el seu mètode en distints exemples. En l'anàlisi dels gots ceràmics grecs li serveix com primer model. Però l'exemple més paradigmático va ser el paper que, al seu semblar, van exercir les tècniques tèxtils del trenzado i teixit en el naixement de l'estil geomètric. Aquest exemple va ser immediatament criticat per Riegl, que creia que s'havia d'atribuir més independència a les formes decoratives pel que fa a la tècnica i al material.

Un altre aspecte important de Semper és la importància que va atorgar a la materialització com essència de l'art, és a dir, que la idea artística ha de materialitzar-se, i per tant, que l'activitat artística consisteix primordialmente en la seva pràctica.