Televisió
De WikiLingua.net
La televisió, TV i popularment tele, és un sistema de telecomunicació per a la transmissió i recepció d'imatges en moviment i so a distància.
Aquesta transmissió pot ser efectuada mitjançant ones de ràdio o per xarxes especialitzades de televisió per cable. El receptor dels senyals és el televisor.
La paraula "televisió" és un híbrido de la veu grega "Tele" (distància) i la llatina "visio" (visió). El terme televisió es refereix a tots els aspectes de transmissió i programació de televisió. De vegades s'abrevia com TV. Est acabo va ser utilitzat per primera vegada en 1900 per Constantin Perski en el Congrés Internacional d'Electricitat de París.
El Dia Mundial de la Televisió se celebra el 21 de novembre en commemoració de la data en què es va celebrar en 1996 el primer Fòrum Mundial de Televisió en les Nacions Unides.
[editar] Història
[editar] Primers desenvolupaments
[editar] La telefotografía
Els primers intents de transmetre imatges a distància es realitzen mitjançant l'electricitat i sistemes mecànics. L'electricitat feia de mig d'unió entre els punts i servia per a realitzar la captació i recepció de la imatge, els mitjans mecànics efectuaven les tasques de moviments per a realitzar els escombrats i descomposición secuencial de la imatge a transmetre. Per a 1884 van aparèixer els primers sistemes de transmissió de dibuixos, mapes escrits i fotografies anomenats telefotos. En aquests primers aparells s'utilitzava la diferència de resistència per a realitzar la captació.
El desenvolupament de les cèl·lules fotosensibles de selenio, en les quals la seva resistividad varia segons la llum que incideix en elles, el sistema es va perfeccionar fins a tal punt que en 1926 es va establir un servei regular de transmissió de telefotografía entre Londres i Nova York. Les ones de ràdio aviat van substituir als cables de coure, encara que mai van arribar a eliminar-los per complet, sobretot en els serveis punt a punt.
El desenvolupament de la telefotografía va aconseguir el seu cim amb els teleinscriptores, i el seu sistema de transmissió. Aquests aparells permetien rebre el periòdic diari en casa del client, mitjançant la impressió del mateix que es cap a des d'una emissora especialitzada.
Fins a la dècada dels anys 80 del segle XX es van venir utilitzant sistemes de telefoto per a la transmissió de fotografies destinats als mitjans de comunicació.
[editar] El moviment en la imatge
La imatge en moviment és el que caracteritza a la televisió. Els primers desenvolupaments els van realitzar els francesos Rionoux i Fournier en 1906. Aquests van desenvolupar una matriu de cèl·lules fotosensibles que connectaven, al principi una a una, amb una altra matriu de lamparillas. A cada cèl·lula de l'emissor li corresponia una lamparilla en el receptor.
Aviat es van substituir els nombrosos cables per un únic parell. Per a això es va utilitzar un sistema de conmutación que anava posant cada cèl·lula en cada instant en contacte amb cada llum. El problema va ser la sincronización d'ambdós conmutadores, així com la velocitat a la qual devien girar per a assolir una imatge completa que fos percebuda per l'ull com tal.
La necessitat d'enviar la informació de la imatge en sèrie, és a dir utilitzant solament una via com en el cas de la matriu fotosensible, s'accepto ràpidament. En seguida es van desenvolupar sistemes d'exploració, també cridats de desintegración, de la imatge. Es van desenvolupar sistemes mecànics i elèctrics.
[editar] Televisió mecànica, el disc de Nipkow i la roda fónica
En 1884 Paul Nipkow dissenya i patenta l'anomenat disc de Nipkow, un projecte de televisió que no podria portar-se a la pràctica. En 1910, el disc de Nipkow va ser utilitzat en el desenvolupament dels sistemes de televisió dels inicis del segle XX i en 1925, el 25 de març, l'inventor escocès John Logie Baird efectua la primera experiència real utilitzant dos discos, un en l'emissor i un altre en el receptor, que estaven units al mateix eix perquè el seu gir fos síncrono i separats 2m. Es va transmetre un cap d'un maniquí amb una definició de 28 línies i una freqüència de quadre de 14 quadres per segon.
Baird va oferir la primera demostració pública del funcionament d'un sistema de televisió als membres de la Royal Institution i a un periodista el 26 de gener de 1926 en el seu laboratori de Londres. En 1927, Baird va transmetre un senyal a 438 milles a través d'una línia de telèfon entre Londres i Glasgow.
Aquest disc permet la realització d'un escombrat secuencial de la imatge mitjançant una sèrie d'orificis realitzats en el mateix. Cada orifici, que en teoria hagués de tenir una grandària infinitesimal i en la practica era de 1mm, escombrava una línia de la imatge i com aquests, els forats, estaven lleugerament desplaçats, acabaven realitzant l'escombrat total de la mateixa. El nombre de línies que es van adoptar va ser de 30 però això no va donar els resultats desitjats, la qualitat de la imatge no resultava satisfactòria.
En 1928 Baird funda la companyia Baird TV Development Co per a explotar comercialmente la TV. Aquesta empresa va aconseguir el primer senyal de televisió transatlàntica entre Londres i Nova York. Aquest mateix any Paul Nipkow veu en l'Exposició de ràdio de Berlín un sistema de televisió funcionant perfectament basat en el seu invent amb el seu nom al peu del mateix. En 1929 es comencen les emissions regulars a Londres i Berlín basades en el sistema Nipkow Baird i que s'emetia en banda mitja de ràdio.
Es van desenvolupar altres exploradors mecànics com el qual va realitzar la casa Telefunken, que va donar bons resultats, però que era molt complex i constava d'un cilindre amb forats que tenien una lent cadascun d'ells.
La formació de la imatge en la recepció es realitzava mitjançant el mateix principi que utilitzava en la captació. Un altre disc similar, girant síncronamente, era utilitzat per a mirar a través d'ell un llum de neón la lluminositat del qual corresponia a la llum captada en aquest punt de la imatge. Aquest sistema, per la minúscula grandària de l'àrea de formació de la imatge, no va tenir molt èxit, ja que únicament permetia que aquesta fos vista per una persona, tot i que es va intentar engrandir la imatge mitjançant la utilització de lents. Es van desenvolupar sistemes basats en cinta en comptes de discos i també es va desenvolupar, que va ser el que va assolir resoldre el problema de la grandària de la imatge, un sistema de miralls muntats en un tambor que realitzaven la presentació en una pantalla. Per a això el tambor tenia els miralls lleugerament inclinats, col·locats helicoidalmente. Aquest tambor és conegut com la roda de Weiller. Per al desenvolupament pràctic d'aquests televisors va ser necessària la substitució del llum de neón, que no donava la lluminositat suficient, per altres mètodes, i entre ells es va utilitzar el de posar una lampara de descarrega de gas i fer passar la llum de la mateixa per una cèl·lula de Kerr que regulava el fluix lluminós en relació a la tensió que se li aplicava en les seves bornes. El desenvolupament complet del sistema es va obtenir amb la utilització de la roda fónica per a realitzar el sincronismo entre l'emissor i el receptor.
L'exploració de la imatge, que s'havia desenvolupat de forma progressiva per l'experiències de Senlecq i Nipkow es qüestiona per l'exposició del principi de l'exploració entrellaçada desenvolupat per Belin i Toulón. L'exploració entrellaçada solucionava el problema de la persistencia de la imatge, les primeres línies traçades es perdien quan encara no s'havien traçat les últimes produint el conegut com efecte ona. En l'exploració entrellaçada s'exploren primer les línies imparells i després les parells i es realitza el mateix en la presentació de la imatge. Brillounin perfecciona el disc de Nipkow perquè realitzi l'exploració entrellaçada col·locant-li unes lents en els forats augmentant així la lluentor captada.
En 1932 es realitzen les primeres emissions a París. Aquestes emissions tenen una definició de 60 línies però tres anys després s'estaria emetent amb 180. La precarietat de les cèl·lules emprades per a la captació feia que s'hagués d'il·luminar molt intensamente les escenes produint moltíssima calor que impedia el desenvolupament del treball en els platós.
[editar] La roda fónica
La roda fónica va ser el sistema de sincronización mecànic que millors resultats va donar. Consistia en una roda de ferro que tenia tantes dents com forats hi havia en el tambor o disc. La roda i el disc estaven units pel mateix eix. La roda estava enmig de dues bobinas que eren recorregudes pel senyal que arribava de l'emissor. En el centre emissor es donava, al començament de cada forat, principi de cada línia, un pols molt més intens i ampli que les variacions habituals de les cèl·lules captadoras, que quan era rebut en el receptor al passar per les bobinas fa que la roda doni un pas posicionant el forat que correspon.
[editar] Televisió electrònica
En 1937 van començar les transmissions regulars de TV electrònica a França i en el Regne Unit. Això va portar a un ràpid desenvolupament de la indústria televisiva i a un ràpid augment de telespectadores encara que els televisors eren de pantalla petita i molt cars. Aquestes emissions van ser possibles pel desenvolupament dels següents elements en cada extrem de la cadena.
[editar] En el receptor, el TRC
La implementación de l'anomenat tub de rajos catódicos o tub de Braum, per S. Thomson en 1895 va ser un precedent que tindria gran transcendencia en la televisió, si bé no es va poder integrar, a causa de les deficiències tecnològiques, fins a entrat el segle XX i que perdura en la primera meitat del XXI.
Des dels començaments dels experiments sobre els rajos catódicos fins que el tub es va desenvolupar el suficient per al seu ús en la televisió van ser necessaris molts avanços en aquesta investigació. Les investigacions de Wehnelt, que va afegir el seu cilindre, els perfeccionamientos dels controls electrostático i electromagnètics del fes, amb el desenvolupament de les anomenades "lents electròniques" de Vichert i els sistemes de deflexión van permetre que l'investigador Holweck desenvolupés el primer tub de Braum destinat a la televisió. Perquè aquest sistema treballés correctament es va haver de construir un emissor especial, aquest emissor ho va realitzar Belin que estava basat en un mirall mòbil i un sistema mecànic per a l'escombrat.
Una vegada resolt el problema de la presentació de la imatge en la recepció quedava per resoldre el de la captació en l'emissor. Els exploradors mecànics frenaven l'avanç de la tècnica de la TV. Era evident que el progrés devia venir de la mà de l'electrònica, com en el cas de la recepció. El 27 de gener de 1926 John Logie Baird va fer una demostració davant la Real Institució d'Anglaterra, el captador era mecànic, compost de tres discos i de construcció molt rudimentaria. Alfredo Dinsdale ho descriu d'aquesta manera en el seu llibre Televisió;
l'aparell estava muntat amb eixos de bicicletes velles, taulers de taules de cafè i lents de cristall de claraboyas, tot unit amb lacre, entenimentades, etc..., la qual cosa va fer que no impressionés molt favorablement a aquells que estaven acostumats als primorosos mecanismes dels constructors d'aparells; no obstant això, la importància de les proves va ser real i decisiva per al món científic d'aquells temps.
La primera imatge sobre un tub de rajos catódicos es va formar en 1911 en l'Institut Tecnològic de San Petersburgo i consistia en unes ratlles blanques sobre fons negre i van ser obtingudes per Boris Rosing en col·laboració amb Zworrykin. La captació es realitzava mitjançant dos tambors de miralls (sistema Weiller) i generava una exploració entrellaçada de 30 línies i 12,5 quadres per segon.
Els senyals de sincronismo eren generades per potenciómetros units als tambors de miralls que s'aplicaven a les bobinas deflexoras del TRC, la intensitat del qual de fes era proporcional a la il·luminació que rebia la cèl·lula fotoeléctrica.
[editar] En l'emissor, l'iconoscopio
En 1931 Vladimir Kosma Zworykin va desenvolupar el captador electrònic que tant s'esperava, l'iconoscopio. Aquest tub electrònic va permetre l'abandó de tots els altres sistemes que es venien utilitzant i va perdurar, amb les seves modificacions, fins a la irrupció dels captadores de CCD's a finals el segle XX.
L'iconoscopio està basat en un mosaico electrònic compost per milers de petites cèl·lules fotoeléctricas independents que es creaven mitjançant la construcció d'un sandwich de tres capes, una molt fina de mica que es recubría en una de les seves cares d'una substància conductora (grafito en pols impalpable o plata) i en l'altra cara una substància fotosensible composta de milers de petits globulitos de plata i óxido de cesio. Aquest mosaico, que era també conegut amb el nom de mosaico electrònic de Zworykin es col·locava dintre d'un tub de buit i sobre el mateix es projectava, mitjançant un sistema de lents, la imatge a captar. La lectura de la "imatge electrònica" generada en el mosaico es realitzava amb un fes electrònic que proporcionava als petits condensadores fotoeléctricos els electrons necessaris per al seu neutralización. Per a això es projecta un fes d'electrons sobre el mosaico, les intensitats generades en cada descarrega, proporcionals a la càrrega de cada cèl·lula i aquesta a la intensitat de llum d'aquest punt de la imatge passen als circuits amplificadors i d'allí a la cadena de transmissió, després dels diferents processats precisos per a l'òptim rendiment del sistema de TV.
L'exploració del mosaico pel fes d'electrons es realitzava mitjançant un sistema de deflexión electromagnètic, igual que l'utilitzat en el tub del receptor.
Es van desenvolupar un altre tipus de tubs de càmera com el disector d'imatge de Philo Taylor Farnsworth i després l'Icotrón i el superemitrón, que era un híbrido d'iconoscopio i disector, i al final va aparèixer l'orticón, desenvolupat per la casa RCA i que era molt menor, en grandària, que l'iconoscopio i molt més sensible. Aquest tub va ser el qual es va desenvolupar i va perdurar fins a la seva desaparició.
Vladimir Zworykin va realitzar els seus estudis i experiments de l'iconoscopio en la RCA, després de deixar San Petersburgo i treballant amb Philo Taylor Farnsworth qui ho va acusar de copiar els seus treballs sobre el disector d'imatge.
Els transductores dissenyats van ser la base per a les càmeres de televisió. Aquests equips integraven, i integren, tot el necessari per a captar una imatge i transformar-la en un senyal elèctric. El senyal, que conté la informació de la imatge més els polsos necessaris per al sincronismo dels receptors, es denomina senyal de vídeo. Una vegada que s'hagi produït dita senyal, aquesta pot ser manipulada de diferents formes, fins a la seva emissió per l'antena, el sistema de difusió desitjat.
[editar] Entre ambdós, el senyal de vídeo
El senyal transducida de la imatge conté la informació d'aquesta, però com hem vist, és necessari, per al seu recomposición, que hi hagi un perfecte sincronismo entre la deflexión d'exploració i la deflexión en la representació.
L'exploració d'una imatge es realitza mitjançant la seva descomposición, primer en fotogrames als quals es diuen quadres i després en línies, llegint cada quadre. Per a determinar el nombre de quadres necessaris perquè es pugui recomponer una imatge en moviment així com el numero de línies per a obtenir una òptima qualitat en la reproducció i l'òptima percepció del color (en la TV en color) es van realitzar nombrosos estudis empírics i científics de l'ull humà i la seva forma de percebre. Es va obtenir que el nombre de quadres devia ser almenys de 24 al segon (després es van emprar per altres raons 25 i 30) i que el nombre de línies devia ser superior a les 300.
El senyal de vídeo la componen la pròpia informació de la imatge corresponent a cada línia (en el sistema PAL 625 línies i en el NTSC 525 per cada quadre) agrupades en dos grups, les línies imparells i les parells de cada camp, a cada un d'aquests grups de línies se'ls denomina camp (en el sistema PAL s'usen 25 quadres per segon mentre que en el sistema NTSC 30). A aquesta informació cal afegir la de sincronismo, tant de quadre com de línia, això és, tant vertical com horitzontal. A l'estar el quadre dividit en dos camps tenim per cada quadre un sincronismo vertical que ens assenyala el començament i el tipus de camp, és a dir quan comença el camp imparell i quan comença el camp parell. Al començament de cada línia s'afegeix el pols de sincronismo de línia o horitzontal (modernamente amb la TV en color també s'afegeix informació sobre la sincronía del color).
La codificació de la imatge es realitza entre 0V per al negre i 0,7V per al blanc. Per als sincronismos s'incorporen polsos de -0,3V, el que dóna una amplitud total de la forma d'ona de vídeo de 1V. Els sincronismos verticals estan constituïts per una sèrie de polsos de -0,3V que proporcionen informació sobre el tipus de camp i igualen els temps de cadascun d'ells.
El so, anomenat àudio, és tractat per separat en tota la cadena de producció i després s'emet al costat del vídeo en una portadora situada al costat de l'encarregada de transportar la imatge.
[editar] El desenvolupament de la TV
En 1945 s'estableixen les normes CCIR que regulen l'exploració, modulación i transmissió del senyal de TV. Hi havia multitud de sistemes que tenien resolucions molt diferents, des de 400 línies a fins a més d'1.000. Això produïa diferents amples de banda en les transicions. Poc a poc es van anar concentrant en dos sistemes, el de 512 línies, adoptat per EUA i el de 625 línies, adoptat per Europa (Espanya va adoptar les 625 línies en 1951). També es va adoptar molt aviat el format de 4/3 per a la relació d'aspecte de la imatge.
És a mitjan el segle XX on la televisió es converteix en bandera tecnològica dels països i cadascun d'ells va desenvolupant els seus sistemes de TV nacionals i privats. En 1953 es crea Eurovisió que associa a diversos països d'Europa connectant els seus sistemes de TV mitjançant enllacis de microones. Uns anys més tard, en 1960, es crea Mundovisión que comença a realitzar enllacis amb satèl·lits geoestacionarios cobrint tot el món.
La producció de televisió es va desenvolupar amb els avanços tècnics que van permetre l'enregistrament dels senyals de vídeo i àudio. Això va permetre la realització de programes gravats que podrien ser emmagatzemats i emesos posteriorment. A la fi dels anys 50 del segle XX es van desenvolupar els primers magnetoscopios i les càmeres amb òptiques intercambiables que giraven en una torreta davant del tub d'imatge. Aquests avanços, juntament amb els desenvolupaments de les màquines necessàries per a la barreja i generació electrònica d'altres fonts, van permetre un desenvolupament molt alt de la producció.
En els anys 70 s'implementaron les òptiques Zoom i es van començar a desenvolupar magnetoscopios més petits que permetien l'enregistrament de les notícies en el camp. Van néixer els equips periodisme electrònic o ENG. Poc després es va començar a desenvolupar equips basats en la digitalización del senyal de vídeo i en la generació digital de senyals, van néixer d'aquests desenvolupaments els efectes digitals i les taujanes gràfiques. Alhora que el control de les màquines permetia el muntatge de sales de postproducción que, combinant diversos elements, podien realitzar programes complexos.
El desenvolupament de la televisió no es va parar amb la transmissió de la imatge i el so. Aviat es va veure l'avantatge d'utilitzar el canal per a donar altres serveis. En aquesta filosofia s'implementó, a la fi dels anys 80 del segle XX el teletext que transmet notícies i informació en format de text utilitzant els espais lliures d'informació del senyal de vídeo. També s'implementaron sistemes de so millorat, naixent la televisió en estéreo o dual i dotant al so d'una qualitat excepcional, el sistema que va assolir imposar-se en el mercat va ser el NICAM.
[editar] La televisió en color
- Vease tambien: Introducció de la televisió a color en distints països.
Ja en 1928 es van desenvolupar experiments de la transmissió d'imatges en color. Baird, basant-se en la teoria tricromática de Young, va realitzar experiments amb discos de Nipkow als quals cobria els forats amb filtres vermells, verds i blaus assolint emetre les primeres imatges en color el 3 de juliol de 1928. El 17 d'agost de 1940 Guillermo González Camarena patenta, a EUA i Mèxic, un Sistema Tricromático Secuencial de Camps. Vuit anys més tard, 1948, Goldmark, basant-se en la idea de Baird i Camarena, va desenvolupar un sistema similar, anomenat sistema secuencial de camps el qual estava compost per una sèrie de filtres de colors vermell, verd i blau que giren anteponiéndose al captador i, d'igual forma, en el receptor, s'anteponen a la imatge formada en la pantalla del tub de rajos catódicos. L'èxit va ser tal que la Columbia Broadcasting System ho va adquirir per a les seves transmissions de TV.
El següent pas va ser la transmissió simultània de les imatges de cada color amb el denominat trinoscopio. El trinoscopio ocupava tres vegades més espectre radioeléctrico que les emissions monocromáticas i, damunt, era incompatible amb elles alhora que molt costós.
L'elevat nombre de televisors en blanc i negre va exigir que el sistema de color que es desenvolupés fos compatible amb les emissions monocromas. Aquesta compatibilidad havia de realitzar-se en ambdós sentits, d'emissions en color a recepcions en blanc i negre i d'emissions en monocromo a recepcions en color.
En recerca de la compatibilidad neix el concepte de luminancia i de crominancia. La luminancia porta la informació de la lluentor, la llum, de la imatge, el que correspon al blanc i negre, mentre que la crominancia porta la informació del color. Aquests conceptes van ser exposats per Valensi en 1937.
En 1950 la Ràdio Corporation of America, (RCA) desenvolupa un tub d'imatge que portava tres canons electrònics, els tres fas eren capaços d'impactar en petits punts de fósforo de colors, anomenats luminóforos, mitjançant la utilització d'una màscara, la Shadow Mask o Trimask. Això permetia prescindir dels tubs trinoscópicos tan engruixats i engorrosos. Els electrons dels fas a l'impactar amb els luminóforos emeten una llum del color primari corresponent que mitjançant la barreja aditiva genera el color original.
Mentre en el receptor s'implementaban els tres canons corresponents als tres colors primaris en un sol element, en l'emissor, en la càmera, es mantenien els tubs separats, un per cada color primari. Per a la separació es fa passar la la llum que conforma la imatge per un prisma dicroico que filtra cada color primari al seu corresponent captador.
[editar] Sistemes actuals de TVC
El primer sistema de televisió en color ideat que respectava la doble compatibilidad amb la televisió monocroma es va desenvolupar en 1951 per un grup d'enginyers dirigits per Hirsh en els laboratoris de l'Hazeltime Corporation en els EUA Aquest sistema va ser adoptat per la Federal Communication Commission d'USA (FCC) i era el NTSC que són les sigles de National Television System Commission. El sistema va tenir èxit i es va estendre per tota Amèrica del Nord i Japó.
Els senyals bàsics que utilitza són la luminancia (I), que ens dóna la lluentor i és el que es mostra en els receptors monocromos, i les components de color, els dos senyals diferencia de color, la R-I i B-I (el vermell menys la luminancia i el blau menys la luminancia). Aquesta doble selecció permet donar un tractament diferenciat al color i a la lluentor. L'ull humà és molt més sensible a les variacions i definició de la lluentor que a les del color, això fa que els amples de banda d'ambdues senyals siguin diferents, la qual cosa facilita la seva transmissió ja que ambdues senyals es deuen implementar en la mateixa banda que el seu ample és ajustat.
El sistema NTSC modula en amplitud a dues portadores de la mateixa freqüència desfasadas 90º que després se sumen, modulación QAM o en cuadratura. En cadascuna de les portadores es modula una de les diferències de color, l'amplitud del senyal resultant indica la saturació del color i la fase el tint o to del mateix. Aquest senyal es diu de crominancia. Els eixos de modulación estan situats de tal forma que es cuida la circumstància que l'ull és més sensible al color carn, això és que l'eix I s'orienta cap al taronja i el Q cap als magentas. Al ser la modulación amb portadora suprimida fa falta manar una salva de la mateixa perquè els generadores del receptor puguin sincronitzar-se amb ella. Aquesta salva o burst sol anar en el pórtico anterior del pols de sincronismo de línia. El senyal de crominancia se suma a la de luminancia component el senyal total de la imatge.
Les modificacions en la fase del senyal de vídeo quan aquesta és transmesa produeixen errors de tint, és a dir de color (canvia el color de la imatge).
El NTSC va ser la base de la qual van partir altres investigadors, principalment europeus. A Alemanya es va desenvolupar, per un equip dirigit per Walter Bruch un sistema que esmenava els erres de fase, aquest sistema és el PAL, Phase Altenating Line.
Per a això la fase de la subportadora s'altena en cada línia. La subportadora que modula la component R-I, que en PAL es diu V, té una fase de 90º en una línia i de 270º en la següent, això fa que els errors de fase que es produeixin en la transmissió (i que afecten igual i en el mateix sentit a ambdues línies) es compensin a la representació de la imatge al veure's una línia al costat de l'altra, Si la integració de la imatge per a la correcció del color la realitza el propi ull humà tenim el denominat PAL S (PAL Simple) i si es realitza mitjançant un circuit electrònic el PAL D (PAL Delay, retardado). El PAL va ser proposat com sistema de color paneuropeo en la Conferència d'Oslo de 1966 però no es va arribar a un acord i com resultat els països d'Europa Occidental, amb l'excepció de França, van adoptar el PAL mentre que els de Europa Oriental i França el SECAM.
A França es va desenvolupar per l'investigador Henri de France un sistema diferent, el SECAM, « SÉquentiel Couleur À Mémoire » que basa la seva actuació en la transmissió secuencial de cada component de color moduladas en FM de tal forma que en una línia es mana una component i en la següent l'altra component. Després el receptor les combina per a deduir el color de la imatge.
Tots els sistemes tenien avantatges i inconvenients. Mentre que el NTSC i el PAL dificultaven l'edició del senyal de vídeo per la seva seqüència de color en quatre i vuit camps, respectivament, el sistema SECAM feia impossible el treball de barreja de senyals de vídeo.
[editar] La digitalización
A la fi dels anys 80 del segle XX es van començar a desenvolupar sistemes de digitalización. La digitalización en la televisió té dues parts bé diferenciades. D'una banda està la digitalización de la producció i per l'altre la de la transmissió.
Quant a la producció es van desenvolupar diversos sistemes de digitalización. Els primers d'ells estaven basats en la digitalización del senyal compost de vídeo que no van tenir èxit. El plantejament de digitalitzar les components del senyal de vídeo, és a dir la luminancia i les diferències de color, va ser el qual va resultar més idoni. En un principi es van desenvolupar els sistemes de senyals en paral·lel, amb gruixuts cables que precisaven d'un fil per a cada bit, aviat es va substituir aquest cable per la transmissió multiplexada en temps de les paraules corresponents a cadascuna de les components del senyal, a més aquest sistema va permetre incloure l'àudio, embebiéndolo en la informació transmesa, i una altra sèrie d'utilitats.
Per al manteniment de la qualitat necessària per a la producció de TV es va desenvolupar la norma de Qualitat Estudio CCIR-601. Mentre que es va permetre el desenvolupament d'altres normes menys exigents per al camp de les produccions lleugeres (EFP) i el periodisme electrònic (ENG).
La diferència entre ambdós camps, el de la producció en qualitat d'estudi i la d'en qualitat d'ENG estriba en la magnitud el fluix binario generat en la digitalización dels senyals.
LA reducció del fluix binario del senyal de vídeo digital va donar lloc a una sèrie d'algoritmos, basats tots ells en la transformada discreta del coseno tant en el domini espacial com en el temporal, que van permetre reduir dit fluix possibilitant la construcció d'equips més accessibles. Això va permetre l'accés als mateixos a petites empreses de producció i emissió de TV donant lloc a l'auge de les televisions locals.
Quant a la transmissió, la digitalización de la mateixa va ser possible gràcies a les tècniques de compressió que van assolir reduir el fluix a menys de 5 Mbit/s, cal recordar que el fluix original d'un senyal de qualitat d'estudi té 270 Mbit/s. Aquesta compressió és la trucada MPEG-2 que produeix fluixos d'entre 4 i 6 Mbit/s sense pèrdues apreciables de qualitat subjectiva.
Les transmissions de TV digital tenen tres grans àrees depenent de la forma de la mateixa tot i que són similars quant a tecnologia. La transmissió es realitza per satèl·lit, cable i via radiofrecuencia terrestre, aquesta és la coneguda com TDT.
L'avanç de la informàtica, tant a nivell del maquinari com del programari, van portar a sistemes de producció basats en el tractament informàtic de les senyal de televisió. Els sistemes d'emmagatzematge, com els magnetoscopios, van passar a ser substituïts per servidors informàtics de vídeo i els arxius van passar a guardar les seves informacions en discos durs i cintes de dades. Els fitxers de vídeo inclouen els metadatas que són informació referent al seu contingut. L'accés a la informació es realitza des dels propis ordinadors on corren programes d'edició de vídeo de tal forma que la informació resident en l'arxiu és accessible en temps real per l'usuari. En realitat els arxius s'estructuren en tres nivells, l'on line, per a aquella informació d'ús molt freqüent que resideix en servidors de discos durs, el near line, informació d'ús freqüent que resideix en cintes de dades i aquestes estan en grans llibreries automatizadas, i l'arxiu profund on es troba la informació que està fora de línia i precisa de la seva incorporació manual al sistema. Tot això està controlat per una base de dades en on figuren els seients de la informació resident en el sistema.
La incorporació d'informació al sistema es realitza mitjançant la denominada funció d'ingesta. Les fonts poden ser generades ja en formats informàtics o són convertides mitjançant conversores de vídeo a fitxers informàtics. Les captacions realitzades en el camp per equips d'ENG o EFP es graven en formats compatibles amb el de l'emmagatzematge utilitzant suportis diferents a la cinta magnètica, les tecnologies existents són DVD de raig blau (de Sony), enregistrament en memòries ram (de Panasonic) i enregistrament en disc dur (d'Ikegami).
L'existència dels servidors de vídeo possibilita l'automatización de les emissions i dels programes d'informatius mitjançant la realització de llistes d'emissió, els anomenats play out.
[editar] Fites tècniques en el desenvolupament de la televisió
- 1884 — L'estudiant alemany Paul Nipkow dissenya i patenta el qual és considerat com primer aparell de televisió de la història: el disc de Nipkow.
- 1897 — Karl Ferdinand Braun construeix el primer tub catódico.
- 1907 — El disseny de Nipkow pot dur-se a terme.
- 1923 — Vladimir Zworykin desenvolupa l'iconoscopio, el primer tub de càmera pràctic.
- 1926 — El japonès Kenjito Takayanagi realitza la primera transmissió de televisió usant un tub de rajos catódicos.
- 1927 — Philo Farnsworth realitza en San Francisco la primera demostració pública de la seva disector d'imatge, un sistema similar a l'iconoscopio.
- 1927 — John Logie Baird transmet un senyal 438 milles a través d'una línia de telèfon entre Londres i Glasgow.
- 1928 — Baird Television Development Company aconsegueix el primer senyal de televisió transatlàntica entre Londres i Nova York.
- 1929 — BBC transmet imatges de 30 línies formades mecánicamente.
- 1932 — Venuts a Anglaterra 10.000 receptors de televisió amb disc Nipkow de 30 línies.
- 1941 — Guillermo González Camarena - Enginyer d'origen mexicà que obté el 14 d'agost, a EUA, la palesa 2296019 per inventar un adaptador cromoscópico simplificado per a la televisió (una primera versió va ser creada per John Logie Baird en el 29, però no sent operativa, i sent perfeccionat per ell abans de morir en 1946), sense lloc a dubtes, entre els molts projectes de la televisió en color, un dels pares d'aquesta va ser Camarena.[1] [2]
- 1956 — La casa nord-americana AMPEX dissenya el primer magnetoscopio, el cuadruplex.
- 1985 — Sony desenvolupa el sistema d'enregistrament betacam. Ampex desenvolupa l'ADO Ampex Digital Òptica el primer efectes digitals.
- 1980 1982 — Desenvolupament de conversores de normes i de croma-keys digitals.
- 1983 — S'aprova la norma CCIR-601, 4:2:2 per a qualitat estudio i 4:1:1 i 4:2:0 para ENG.
- 1985 — Primer magnetoscopio digital en format D1 realitzat per Ampex i Sony. Es desenvolupen els efectes digitals (DVE).
- 1987 — Surt la norma de l'interfaz paral·lel per a la connexió d'equips digitals.
- 1987 — 1992 — Es creen els formats D2 i D3 que digitalitzen el senyal compost de vídeo. Van ser formats de trànsit.
- 1993 — S'aprova la norma per a la connexió en sèrie d'equips, el denominat SDI Serial Digital Interface. Surt el sistema D5 de Panasonic i el betacam digital de Sony.
- 1995 — S'aproven les normatives per a les emissions digitals, per satèl·lit la DVB-S, per cable la DVB-C basades en la compressió MPEG-2.
- 1997 — Neixen les plataformes digitals per satèl·lit. S'aprova la norma DVB-T per a la televisió digital terrestre. A EUA s'aprova l'ATSC (Advanced Television System Committee) per a la transmissió de televisió digital terrestre.
- Curiositat: La càmera de televisió de l'Apol·lo XI que va permetre veure en temps real els primers passos sobre la superfície lunar era d'escombrat mecànic, com el disc de Nipkow, a causa del seu insensibilidad als camps magnètics.
[editar] Tipus de televisió
[editar] Difusió analògica
La televisió fins a temps recents, principis del segle XXI, va ser analògica totalment i la seva manera d'arribar als televidentes era mitjançant l'aire amb ones de ràdio en les bandes de VHF i UHF. Aviat van sortir les xarxes de cable que distribuïen canals per les ciutats. Aquesta distribució també es realitzava amb senyal analògic, les xarxes de cable tenir una banda assignada, més que gens per a poder realitzar la sintonia dels canals que arriben per l'aire juntament amb els quals arriben per cable. El seu desenvolupament depèn de la legislació de cada país, mentre que en alguns d'ells es van desenvolupar ràpidament, com a Anglaterra i Estats Units, en uns altres com Espanya no han tingut gairebé importància fins que a la fi del segle XX la legislació va permetre la seva instal·lació.
El satèl·lit, que permet l'arribada del senyal a zones molt remotes i de difícil accés, el seu desenvolupament, a partir de la tecnologia dels llançaments espacials, va permetre l'explotació comercial per a la distribució dels senyals de televisió. El satèl·lit realitza dues funcions fonamentals, la de permetre els enllacis dels senyals d'un punt a l'altre de l'orbe, mitjançant enllacis de microones, i la distribució del senyal en difusió.
Cadascun d'aquests tipus d'emissió té els seus avantatges i inconvenients, mentre que el cable garanteix l'arribada en estat òptim del senyal, sense interferències de cap tipus, precisa d'una instal·lació costosa i d'un centre que realitzi l'embebido dels senyals, conegut amb el nom de capçalera. Solament es pot entendre un tendit de cable en nuclis urbans on l'aglomeració d'habitants faci rendible la inversió de la infraestructura necessària. Un altre avantatge del cable és la de disposar d'un camí de tornada que permet crear una sèrie de serveis interactius independents d'altres sistemes (normalment per a altres sistemes d'emissió s'utilitza la línia telefònica per a realitzar la tornada). El satèl·lit, d'elevat costo en la seva construcció i posada en òrbita permet arribar a llocs inaccessibles i remots. També té l'avantatge de serveis disponibles per als televidentes, que possibiliten l'explotació comercial i la rendibilitat del sistema. La comunicació via satèl·lit és una de les més importants en la logística militar i molts sistemes utilitzats en l'explotació civil tenen un rerefons estratègic que justifiquen la inversió econòmica realitzada. La transmissió via ràdio és la més popular i la més estesa. La inversió de la xarxa de distribució del senyal no és molt costosa i permet, mitjançant la xarxa de reemisores necessària, arribar a llocs remots, d'índole rural. El senyal és molt menys immune al soroll i en molts cas la recepció es ressent. Però és la forma normal de la difusió dels senyals de TV.
[editar] Difusió digital
Aquestes formes de difusió s'han mantingut amb el naixement de la televisió digital amb l'avantatge que el tipus de senyal és molt robusta a les interferències i la norma d'emissió està concebuda per a una bona recepció. També cal dir que acompanya al senyal de televisió una sèrie de serveis extres que donen un valor afegit a la programació i que en la normativa s'ha inclòs tot un camp per a la realització de la televisió de pagament en les seves diferents modalitats.
La difusió de la televisió digital es basa en el sistema DVB Digital Video Broadcasting i és el sistema utilitzat a Europa. Aquest sistema té una part comuna per a la difusió de satèl·lit, cable i terrestre. Aquesta part comuna correspon a l'ordenació del fluix del senyal i la part no comuna és la qual ho adapta a cada manera de transmissió. Els canals de transmissió són diferents, mentre que l'ample de banda del satèl·lit és gran el cable i la via terrestre ho tenen moderat, els ressons són molt alts en la difusió via terrestre menteixis que en satèl·lit pràcticament no existeixen i en el cable es poden controlar, les potències de recepció són molt baixes per al satèl·lit (arriba un senyal molt feble) mentre que en el cable són altes i per via terrestre són mitges, la mateixa forma té la relació senyal-soroll.
Els sistemes utilitzats segons el tipus de canal són els següents, per a satèl·lit el DVB-S, per a cable el DVB-C i per a terrestre (també cridant terrenal) DVB-T. Moltes vegades es realitzen captacions de senyals de satèl·lit que després són ficades en cable, per a això és normal que els senyals sofreixin una lleugera modificació per a la seva adequació la norma del cable.
A EUA s'ha desenvolupat un sistema diferent de televisió digital, l'ATSC Advanced Television System Committee que mentre que en les emissions per satèl·lit i cable no difereix molt de l'europeu, en la TDT és totalment diferent. La deficiència del NTSC ha fet que s'unifiqui el que és televisió digital i alta definició i el pes de les companyies audiovisuals i cinematogràfiques han portat a un sistema de TDT característic en el qual no s'ha prestat atenció alguna a la inmunidad contra els ressons.
[editar] Televisió terrestre
La difusió analògica per via terrestre, per ràdio, està constituïda de la següent forma; del centro emissor es fan arribar els senyals de vídeo i àudio fins als transmisores principals situats en llocs estratègics, normalment a la part alta d'alguna muntanya dominant. Aquests enllacis es realitzen mitjançant enllacis de microones punt a punt. Els transmisores principals cobreixen una àmplia zona que es va emplenant, en aquells casos que hi hagi ombres, amb reemisores. La transmissió es realitza en les bandes d'UHF i VHF, encara que aquesta última està pràcticament extingida ja que a Europa s'ha designat a l'aeronàutica i a altres serveis com la ràdio digital.
La difusió de la televisió digital via terrestre, coneguda com TDT es realitza en la mateixa banda de la difusió analògica. Els fluixos de transmissió s'han reduït fins a menys de 6Mb/s el que permet la incorporació de diversos canals. El normal és realitzar una agrupació de quatre canals en un Mux el qual ocupa un canal de la banda (en analògic un canal és ocupat per un programa). La característica principal és la forma de modulación. La televisió terrestre digital dintre del sistema DVB-T utilitza per a la seva transmissió la modulación OFDM Orthogonal Frecuency Division Multiplex que li confereix una alta inmunidad als ressons, encara a costa d'un complicat sistema tècnic. L'OFDM utilitza milers de portadores per a repartir l'energia de radiació, les portadores mantenen l'ortogonalidad en el domini de la freqüència. S'emet durant un temps útil al que segueix una interrupció cridada temps de guarda. Per a això tots els transmisores han d'estar síncronos i emetre en paral·lel un bit del fluix del senyal. El receptor rep el senyal i espera el temps de guarda per a processar-la, en aquesta espera es menyspreen els ressons que es poguessin haver produït. La sincronía en els transmisores es realitza mitjançant un sistema de GPS.
La televisió digital terrestre a Amèrica, en els EUA, utilitza la norma ATSC Advanced Television System Committee que deixa sentir la diferent concepció respecte al servei que ha de tenir la televisió i el pes de la indústria audiovisual i cinematogràfica nord-americana. La televisió nord-americana s'ha desenvolupat a força de petites emissores locals que s'unien a una retransmissió general per a certs programes i esdeveniments, al contrari que a Europa on han prevalgut les grans cadenes nacionals. Això fa que l'avantatge del sistema europeu que pot crear xarxes de freqüència única per a cobrir un territori amb un sol canal no sigui apreciada pels nord-americans. El sistema americà no ha prestat atenció a l'eliminació del ressò. La deficiència del NTSC és una de les causes de l'ànsies per al desenvolupament d'un sistema de TV digital que ha estat associat amb el d'alta definició.
L'ATSC estava integrat per empreses privades, associacions i institucions educatives. La FCC Federal Communication Commission va aprovar la norma resultant d'aquest comitè com estàndard de TDT en EUA el 24 de desembre de 1996. Planteja una convergència amb els ordinadors posant èmfasis en l'escombrat progressiu i en el pixel quadrat. Han desenvolupat dues jerarquies de qualitat, l'estàndard (s'han definit dos formats, un entrellaçat i un altre progressiu, per a l'entrellaçat usen 480 línies actives a 720 pixeles per línia i el progressiu 480 línies amb 640 pixeles per línia, la freqüència de quadre és la de 59,94 i 60 Hz i el format és de 16/9 i 3/4) i la d'alta definició (en AD tenen dos tipus diferents un progressiu i un altre entrellaçat, per al primer s'usen 720 línies de 1280 pixeles, per al segon 1080 línies i 1920 pixeles per línia a 59,94 i 60 quadres segon i un format de 16/9 per a ambdós). Han desenvolupat dues jerarquies de qualitat, l'estàndard i la d'alta definició. Utilitza l'ample de banda d'un canal de NTSC per a l'emissió de televisió d'alta definició o quatre en qualitat estàndard.
Els sistemes de difusió digitals estan cridats a substituir als analògics, es preveu que es deixin de realitzar emissions en analògic, a Europa aquesta previst l'Apagada analògica per al 2012 i en EUA per a febrer de 2009.
[editar] Televisió per cable
La televisió per cable sorgeix per la necessitat de portar senyals de televisió i ràdio, d'índole diversa, fins al domicili dels abonats, sense necessitat que aquests hagin de disposar de diferents equips receptors, reproductors i sobretot d'antenes.
Precisa d'una xarxa de cable que parteix d'una capçalera en on es van embebiendo, en multiplicación de freqüències, els diferents canals que tenen orígens diversos. Molts d'ells provenen de satèl·lits i uns altres són creats ex professo per a l'emissió per cable.
L'avantatge del cable és la de disposar d'un canal de tornada, que ho forma el propi cable, que permet el poder realitzar una sèrie de serveis sense haver d'utilitzar una altra infraestructura.
La dificultat de tendir la xarxa de cable en llocs de poca població fa que solament els nuclis urbans tinguin accés a aquests serveis.
La transmissió digital per cable aquesta basada en la norma DVB-C, molt similar a la de satèl·lit, i utilitza la modulación QAM.
[editar] Televisió per satèl·lit
La difusió via satèl·lit es va iniciar amb el desenvolupament de la indústria espacial que va permetre posar en òrbita geoestacionaria satèl·lits amb transductores que emeten senyals de televisió que són recollides per antenes parabólicas.
L'alt cost de la construcció i posada en òrbita dels satèl·lits, així com la vida limitada dels mateixos, es veu alleujat per la possibilitat de l'explotació d'altres sèrie de serveis com són els enllacis punt a punt per a qualsevol tipus de comunicació de dades. No és desdeñable l'ús militar dels mateixos, encara que parteix d'ells siguin d'aplicacions civils, ja que bona part de la inversió aquesta realitzada amb pressupost militar.
L'avantatge d'arribar a tota la superfície d'un territori concret, facilita l'accés a zones molt remotes i aïllades. Això fa que els programes de televisió arribin a totes parts.
La transmissió via satèl·lit digital es realitza sota la norma DVB-S, l'energia dels senyals que arriben a les antenes és molt petita encara que l'ample de banda sol ser molt gran.
[editar] Tipus de Televisors
Es coneix com televisor a l'aparell electrodomèstic destinat a la recepció del senyal de televisió. Sol constar d'un sintonizador i dels comandaments i circuits necessaris per a la conversió dels senyals elèctrics, bé siguin analògiques o digitals, en representació de les imatges en moviment en la pantalla i el so pels altaveus. Moltes vegades hi ha serveis associats al senyal de televisió que el televisor ha de processar, com el teletext o el sistema NICAM d'àudio.
Des dels receptors mecànics fins als moderns televisors plans hi ha hagut tot un món de diferents tecnològiques. El tub de rajos catódicos, que va ser el qual va proporcionar el gran pas en el desenvolupament de la televisió, es resisteix a desaparèixer al no trobar-se, encara, qui ho substitueixi, mantenint la qualitat d'imatge i el preu de producció que aquest proporciona. Les pantalles planes de cristall líquid o de plasma no han assolit substituir-ho al donar una imatge d'inferior qualitat i tenir un elevat preu, el seu gran avantatge és la línia moderna del seu disseny. Els televisors preparats per a l'alta definició tampoc estan obrint-se pas al mancar d'hores de programació en aquesta qualitat i a l'acontentar-se l'usuari amb la qualitat de l'emissió estàndard.
A poc temps de l'anomenada apagada analògica encara són escassos els televisors i altres electrodomèstics que s'usen en televisió, com grabadores, que inclouen el sintonizador TDT o els decodificadores per a la recepció de cable i satèl·lit.
- Alguns tipus de televisors
- Televisor blanc i negre: la pantalla només mostra imatges en blanc i negre.
- Televisor en color: la pantalla és apta per a mostrar imatges en color.
- Televisor pantalla LCD: plànol, amb pantalla de cristall líquid (o LCD)
- Televisor pantalla de plasma: plànol, usualmente s'usa aquesta tecnologia per a formats de major grandària.
- Televisor d'Alta Definició o HDTV
[editar] Vegi's també
- Programa de televisió
- model de color RGB
- On Screen Display (OSD)
- Alta definició
- Comparativa de tecnologies de visualització
- Free viewpoint television
- Teletext
- Formats de televisió
- Freqüències dels canals de televisió
- Investigació d'audiències
- Carta d'ajust
- Barres de color
- Targeta sintonizadora de televisió
[editar] Emissions televisives
- Programa de concurs
- Informatiu televisiu
- Talk show
- Reality show
- Programa infantil
- Entrevista de televisió
- Programa contenidor
- Batega Show
[editar] Referències
- ↑ Televisió - Història
- ↑ http://www.google.com/patents?vid=USPAT2296019&aneu=sQBkAAAAEBAJ&dq=gonzalez+camarena&jtp=1#PPA1942-IA1,M1
[editar] Bibliografía
- Televisió. Volum I, Autor, Eugenio García-Calderón López. Edita, Departament de publicacions de la I.T.S.Enginyers de Telecumunicaciones. ISBN 84-7402-099-9
- Escola de Ràdio Maymo, Autor, Fernando Maymo. Curs de Ràdio per correu. Dipòsit legal B-19103-1963.
- Televisió digital. Autor, Tomás Bethencourt Machado. ISBN 84-607-3527-3.
[editar] Enllaços externs
Wikimedia Commons alberga contingut multimèdia sobre Televisió.Commons
Wikiquote alberga frases cèlebres de Televisió.- DIFILM, Arxiu de Television, el mes gran de Latinoamerica
